ここ数日、同じCDばかり聴いています。いわゆるブートレグ（海賊盤）なのですが、以前のものより格段に音がよくなっているので驚きです。販売サイトの文章を読むと、AIでヒスノイズを可能な限り取り除いたそうです（2024.2.20）
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マイルスの81年来日演奏
わたしがブートレグをいちばん持っているのはマイルス・デイビスで、冒頭に書いた「同じCDばかり聴いている」のも、マイルスが奇跡のカムバックで1981年に来日した際のものです。
この時の来日公演は公式盤もありますが、わたしが今聴いているのは公式盤の前日、81年11月3日に新宿西口広場で行ったライブ演奏を収録したものです。
以前に購入したブートレグ（アイキャッチ画像の左側）よりも格段に音がよくなっていて、素直に
AIでヒスノイズを除去したのか。ブートレグはどんどんよくなっていくなあ
と嬉しく思いました。
30年前の「マイルスを聴け!!」
そんなことを思い、以前の記事で紹介した故・中山康樹氏の「マイルスに聴け!!」の記念すべき初版本を引っ張り出してきました。
出版社は径書房で、奥付をみると、1992年5月1日第1刷発行とあります。
もう30年以上前の本かあ
と感慨深いものがありましたが、それ以上に驚いたのがブートレグの少なさです。
ブートレグの少なさに驚く
わたしが好きなのはマイルスが”電化”した1969年以降ですが、収録されているブートレグを数えてみると、
- 1969年 １枚
- 1971年 ２枚
- 1982年 １枚
- 1983年 １枚
- 1988年 １枚
しかありません。
「マイルスに聴け！」の第８版（双葉文庫、2008年発行）をみると、1969年は280ページから始まり、亡くなる直前の1991年8月25日のページまで811ページあります。
１枚のアルバムを２ページで紹介（たまに４ページ）するので、半分にしても400枚前後のアルバムが収録されています。公式盤を差し引いたとしても、400枚近いブートレグが収録されているわけですから、この30年で飛躍的に増えたことがわかります。
1992年発行の初版当時は１枚もなかった1973年や1981年の来日時のライブは、いまやブートレグのおかげで各公演を聴くことができます。1975年の来日も、公式盤（「アガルタ」「パンゲア」）以外の公演を聴くことができます。1983年、85年、87年、88年、90年の来日公演も同様です。
その場にいたかった。でも当時は仕事が忙しくて、とてもいけなかった…
そんなマイルスの来日公演がブートレグで聴けるのは、素直に嬉しいことなのです。
音質も劣悪でモコモコ
しかも、初版本に収録されたブートレグには、音質がかなり劣るものも含まれています。例えば、「Miles Davis in Sweden 1971」というブートレグの記述を見てみましょう。
最初に言っておくが、音は悪いわ、バランスは良くないわで、あくまでもコレクター用である。それに、LPしか出ていない。ま、考えてみれば、CDに出世できるような音質ではないわな。
「マイルスを聴け！」の第５版（双葉文庫、2001年発行）もこういう記述です。
アナログです。LPレコードです。ジャケットはまあいいけど、音のバランス、悪いです。ボリューム上げても、もともとレベルが低いので、よく聞こえません。曲目クレジットも、でたらめです。
こういう記述をみると、昔の海賊版を思い出します。ほんとうに音がモコモコでした（以前にすこしだけ記事で紹介したキング・クリムゾンの「ケイデンス・アンド・キャスケイド」という海賊盤もひどかったです）
話をマイルスの「Miles Davis in Sweden 1971」に戻すと、次の第６版（双葉文庫、2004年発行）から内容がガラリと変わります。
このレコードだけはNASAの最新技術をもってしても不可能といわれていた。
ところがあなた、そのNASAでさえもてあましていた音源についに着手、しかも高音質化に挑戦して見事成功を収めたブートレガーがいたのだ。うーん、これをエライといわずしてなにをエライといおう。
（略）
これだけ音質に差があると、とても同じものとは思えない。ここまでのレベルになると、もはや完全な別音源といったほうがいい。
デジタル化で加速度的に向上
こうやって振り返ると、2000年代に入ってから、デジタル技術のおかげでブートレグの音質向上が図られるようになり、その流れが加速度的に増しているのだと言えましょう。
そして、わたしが今聴いている1981年来日時のブートレグのように、AI技術でさらに音質に磨きがかかってくるとなると、近い将来、公式盤並みの音質のブートレグが登場するかもしれません。
以前にビートルズの赤盤・青盤のことを紹介した際、ライナー・ノーツにある「デミックス・リミックス」という単語を紹介しました。いま一度引用しましょう。
ここに収められた曲にはすべて、ザ・ビートルズのプロデューサーの息子、そして現在では彼らの音楽の多くに関わるジャイルズ・マーティンの手で”デミックス・リミックス”が施されている。新たな機械学習テクノロジーのおかげで、４トラック機材のテープに収められたーーそれゆえ、分離することのできなかったーー個々の要素が解きほぐされ、ジャイルズはオリジナルのレコーディングをよりクリアな音で、よりパワフルに再現することが可能になった。
わたしは、ジョン・レノンのデモ音源をAI技術を駆使してビートルズの新曲として売り出すことには、あまり心惹かれません。ビートルズはあくまで「アビー・ロード」と「レット・イット・ビー」で閉じられた存在だと思っているからでしょう。
でも、新しい技術で音が生まれ変わるのは素直に歓迎します。ましてや、音がモコモコで聞き取るのも大変だったブートレグが聞きやすくなるのは大歓迎です。
AI時代に入って、ディープフェイクなど負の側面も目立ち始めてはいますが、期待するところも少なくありません。ブートレグの音質向上から、そんな感想を抱くこの頃です。
（しみずのぼる）
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